201406 法国周刊 CinéTéléObs 《美国阶级》
以下为法国周刊 CinéTéléObs 今年六月的 Viggo Mortensen 访谈。文章由本人翻译，错漏之处，请不吝赐教。
美国阶级
（译注：法国有部电视电影就叫 La Classe américaine）
记者：NicolasSchaller
在由 Patricia Highsmith 小说改编的复古黑色电影《蜜月杀机》中，Viggo Mortensen 重现昔日好莱坞明星的风采。他对自己的职业生涯做了一次详尽的回顾。
Hossein Amini 的《蜜月杀机》
《魔戒》塑造了一颗迟来的明星，David Cronenberg 给予他最精彩的角色。今天，他出现在由 Patricia Highsmith 小说改编的复古黑色电影《蜜月杀机》里，身陷于在希腊旅游的美国夫妇与当地小骗子的致命三角恋情。硬汉风范，魅力非凡，55岁的Viggo Mortensen 在电影里堪称完美。他化身为20世纪60年代诺曼·洛克威尔式的美国上流社会人士，但他的地位和威望却掩饰着暧昧不明的内在。他来给我们讲述了他奇特的职业生涯中的重要阶段。而且是用法语。
Woody Allen《开罗紫玫瑰》（1985）
“我参与了 Woody Allen《开罗紫玫瑰》与 Jonathan Demme 《小迷糊的情泪》（1984）的拍摄，但镜头都被剪掉了。拍伍迪的电影是次奇怪的经历。我到了片场，有人跟我说：“你演一个受邀去鸡尾酒会的演员。”他们剪了我的头发，把我装扮好，但我根本不知道我该做什么。看到服装和布景，我明白我们是在30年代的好莱坞。快要开拍的时候，我越来越紧张，一点都不知道我该做什么。伍迪来了，把我旁边的家伙叫到一边，又叫了一次。我问他：“我呢，我该做些什么呢？”“他问你什么，你答好了。”开拍了！那家伙跟我说：“跟 Cecil B. De Mille 拍戏感觉如何？”我即兴发挥说：“听着，很古怪！我一直半裸，留着胡子……”我演了一个蠢演员，他不懂他演的是耶稣。一周以后，我的经纪人跟我说伍迪对我很满意，说这是电影里很滑稽的一幕。电影上映后，我跟家人说去看吧。出了电影院，他们给我打电话说：“你跟我们胡说啊：我们没在电影里看到你，你的名字也不在演员表里。你在纽约干什么啊？嗑药吗？”！《小迷糊的情泪》也是如此。我演了一个二战时的水手，他跟踪 Goldie Hawn 到了电影院，发现她对着新闻影像流泪——她的丈夫，Kurt Russell扮演，正在前线。很美的一幕。他们重拍了，后来，就没我了。可我不知道。”
Peter Weir 《证人》（1985）
“我第一次出现在电影院。或者说第一次我没被剪掉！我学到了很多。我本来只需工作一天，但Peter Weir 问我能不能留下，扮演Alexander Godunov 的哥哥，于是在他出现的大部分场景里，我都在看着他，Harrison Ford 和 Kelly McGillis 也在。从这里我知道了如何拍摄电影。《证人》让我觉得拍电影是件很棒的事，安静，专业，是绅士间的事；我后来明白了这个职业的真相并非如此。我要等到二十年后才在与柯南伯格的合作中重新有了这种体验。”
Sean Penn 《印第安信使》（1991）
“西恩·潘在找人演Frankie. 开着电视，刮着胡子，他正好看到我演的一部电影，我在里面演一个来自肯塔基的家伙，有点危险，“像匹疯马”，他觉得就是我了。一个晚上，我在图森拍一部西部片，回到旅馆看到一张字条：“Shawn Penn（原文如此）给你打电话了。”我以为这是个玩笑，等了整整两小时才回电话。看了剧本，我更喜欢另一个角色，那个好哥哥的角色。因为他要努力隐藏阴暗面而坏弟弟就只是个坏蛋。西恩坚持让我演 Frankie，但他允许我将这个人物复杂化，给他找些为什么要那么做的理由。人们跟我说《印第安信使》推动了我的职业发展, 可是它在美国发行量不高，票房惨淡。我也没被邀请去戛纳，在戛纳这部片深受好评而且还奠定了西恩的导演地位。拍片时我认识了 Dennis Hopper, 一直到他去世我们都是朋友。我们在威尼斯、加州都是邻居，经常聊电影、绘画和摄影。”
Jane Campion《淑女本色》（1996）
“跟简·坎皮恩拍戏不容易。我想她都是这样对演员的吧，要让演员试超多次才做决定。电影是在意大利拍摄的，我在那边呆了四个月，但我只有三幕戏。我一心想要拍这部戏，但是片酬不高，我也不是有钱人。我是个父亲，要提供家用，要付房租……我算了算，发现我拍完戏会比拍之前更穷。于是我让经纪人在当地给我再找一部片约。这样我同时拍了两部戏。和史泰龙拍《十万火急》！我往返于《十万火急》在罗马电影城的片场和佛罗伦萨的《淑女本色》片场之间。有点精神分裂。当然，拍史泰龙电影片酬要高得多。”
Peter Jackson《魔戒》三部曲（2001-2003）
“我是最后一分钟才去的。拍了两个星期后，彼得·杰克逊发现阿拉贡的演员（编者注：Stuart Townsend）太年轻了，他给我打了电话。我才刚拍完另一部电影，打算和儿子闲一阵子。那时是1999年10月。杰克逊跟我说：“我们要一直拍到12月……2000年！”一年半！最后我在新西兰呆了一年半，还没算四年的补拍。我没时间去准备而其他演员已经在现场拍了三个月，前期工作，重复，学习精灵语，练习骑马……而且，我读过《霍比特人》，可没读《魔戒》。飞机上的十三个小时，为了赶上拍摄进度我读了书，心里有了底：托尔金作品的根底来源于神话、北欧文学……因为父亲是丹麦人，从小我就对这块很熟悉。我到了的时候，大家正在南边的岛上拍戏，看起来很像我小时候住过的潘帕斯草原。我喜欢新西兰，团队，人，氛围，布景……拍《魔戒》时，我当演员十八年了。我从没想过职业生涯中会有这么大的转变。三部曲的成功给我打开了很多大导演的门，比如说柯南伯格。”
David Cronenberg《暴力史》（2005）
“看了剧本，我跟经纪人说“我很想和柯南伯格拍戏，但这部片是怎么回事？很长，很暴力，没意思。”柯南伯格坚持要见我，我跟他说了我的想法，他说：“我完全同意！”我们讨论了很久，他重写了剧本，从125页减到75页。《暴力史》在评论界反响很好，但票房一般。柯南伯格的电影都这样，两年以后人们才意识到这部片跟表面印象不一样，其实是部真杰作。”
David Cronenberg《东方的承诺》（2007）
“柯南伯格说他在片场来回读斯大林的演讲让我们进入状态？！不是的，不过我也不意外。在欧洲宣传时，我们成天胡说。西班牙的媒体见面会上，有个记者问我跟柯南伯格拍戏怎么样，我说：“有点复杂，但一旦通过第一天的尿检，就一切顺利了。我又解释说每部戏开拍时，柯南伯格都要求团队成员在玻璃杯里小便，再喝一口。大卫没反对，他边听翻译边点头。从那开始，我们就约定如果一个人说了疯话，另一个会表示同意。”
John Hillcoat《末日危途》（2009）
“一部伟大的电影，我想是的。跟《印第安信使》一样，《末日危途》也成了一部邪典电影，但是它发行量很差。温斯坦兄弟（译注：此处指美国电影公司温斯坦影业，创办者为Harvey Weinstein, Bob Weinstein 兄弟）砍了它。他们本该在全美超过一千家影院上映这部片。片子上映几周后，我给经纪人打电话：“我没在街上看到一张海报。”他保证说合约里写了，如果温斯坦兄弟不履行条约的话要赔几百万美元。事实上只有哈维赔了，但人家不在乎。他早习惯了：他等着官司，两年后，他被判赔偿但他还有空拿省下的钱再去赚。他用《末日危途》的宣传费去宣传《九》，一部很烂的电影，还有昆汀的《无耻混蛋》。《末日危途》没宣传就上映了，只有我的搭档，小Kodi Smit-McPhee ——我得说，他的演技好得不可思议——和我做了努力。为这部片我做的访谈和《魔戒》三部曲期间一样多。但还是不够。”
Hossein Amini《蜜月杀机》（2014）
“这部电影比我在九十年代拍的两部希区柯克翻拍片（编者注： Andrew Davis 的《超完美谋杀案》、Gus Van Sant 的《新惊魂记》）更加希区柯克。而且比Anthony Minghella 的《天才瑞普利》更加巧妙，两部电影都改编自Patricia Highsmith 的小说。出发点也一样：六十年代初，美国游客在欧洲地中海沿岸城市旅游出了意外。明显参考了神话。明格拉的电影成本更高，而且比我们的电影幼稚。看起来很美，很有娱乐性，演员很好，但不够深刻。每个拍摄地点都很有名——威尼斯，罗马的西班牙广场……——可以感受到制作的努力。Hossein Amini 的电影更加巧妙。他熟悉黑色电影，那个时代的历史和政治，他拍了一部真经典，没有抄袭任何人。电影筹备很细致。花了必要的时间找投资，找合适的演员。霍辛拍出了他想拍的电影，很有品味，尊重观众的智力。为了准备我的角色，我看了很多六十年代的电影。我也研究了大萧条时期长大，参加了二战的一代美国人……优雅、说话方式在那时很重要。最穷的人也穿着西装，每天出门都穿着同一套。”
文章来源：https://www.viggo-works.com/index.php?page=243&newsitem=5724
诺曼·洛克威尔：https://baike.baidu.com/view/479904.htm
